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標題: 台湾设计师聂永真《Re:没有代表作》出版设计最美的遗憾 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2020-1-30 13:34
標題: 台湾设计师聂永真《Re:没有代表作》出版设计最美的遗憾
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本报讯 聂永真，近来由于一本装帧独特的《Re：没有代表作》让内地读者熟悉。这本书的外表不唬人，看起来也没有一点大家的声调，随便的骑马钉书籍、草图、手稿、印着泌尿科的处地契、维生素、泡面、球鞋、衬衫……乱七八糟的糊口场景，随便的文字记实，显现的是一个设计师平常糊口的噜苏片断与真实。而此中数种尺寸、纸质连系的图书情势，恰是他一向爱好把玩质料质地的伎俩。

喜好画画、初期进修工业设计，后重考转念贸易设计，大四做了一本结业建造图文怀念册，厥后被出书成《永真急制》。这是聂永真第一部作品集，也恰是由于这个作品集，有人起头找到他互助。

提及聂永真为唱片做过的包装设计，当下台湾风行乐坛的首要歌手几近包括此中：周杰伦、蒲月天、黄立行、王力宏、蔡依林、孙燕姿、张惠妹、陶喆、林宥嘉……内地不少读者熟悉他，多是源于他为京极夏彦简体中译本《魍魉之匣》、《姑荻鸟之夏》等做的册本装帧设计，这个系列作品还得到客岁天下册本设计艺术展最好作品奖。而你可能还不晓得的有，繁体版朱天心的《初夏荷花时代的恋爱》、简媜的《微晕的树林》，和他为鬼才导演林奕华的舞台剧《西纪行》、《水浒传》做的平面设计等等。这本《Re：没有代表作》收录了他近100件唱片、册本、艺术展演等作品，算是对本身从业7年以来的自我总结。

聂永真把本身的作品集取名为《没有代表作》，他称是由于想在做下个设计的时辰，能把之前喜好的工具忘记，“由于只有先学会遗忘，才可以进步。”这本所谓不是代表作的代表作，聂永真是在跟大师玩文字游戏，“由于若是我的书叫做《我有代表作》，我想大师应当城市很鄙弃我，直接跟我说拜拜，以是就是跟大师开个小打趣。”本报记者章凌采写

《Re：没有代表作》

2010年7月广西师范大学出书社

聂永真，台湾平面设计师，1977年生。自诚品案牍起头被熟悉，后以美术设计遭到唱片公司、出书界青睐。台湾专辑包装、册本装帧、剧院与片子范畴里，最首要的设计师之一。屡获《诚品好读》年度出书陈述“美术之最”与“最好注视”；金蝶奖最好封面设计首奖。“纽约TDC（Type Directors Club）”会员之1、2009年洛杉矶十八街艺术中间驻村艺术家、2010年诚品设计节策展人，及金曲奖最好专辑包装设计奖得主。

谈《Re：没有代表作》

用跟恋人相处的

时候来换取这一切

锐读：这本《Re：没有代表作》可以说是你7年来作品的一次收录，你因此甚么尺度来选出这些设计作品的？

聂永真：固然这几年经手过不少设计，不外在筛选时，我更在乎的是哪些作品“够有感受”、和哪些作品是本身的“心头好”。在唱片部门，艺人肖像比重太多的会先删去，一是防止过于消费艺人符号、二是尽可能让拍照师与设计师这二者间的区分划分更清晰些。而册本和其他的演出艺术类此外作品，此中另有一些包括未曾暴光过的提案稿，表示不必定市道市情上畅通的版本就是设计师最喜好的版本。除收录这些最美的遗憾，大部门的作品几近都是在自由阐扬空间与舒畅互助下所发生的作品，它们足以让我乐于奉告大师，这是我的设计。

锐读：这本书的装帧设计很出格，为甚么会选择用三种分歧尺寸规格的纸来布局？

聂永真：不少人对设计师有不少很瑰丽的空想，认为设计师的糊口仿佛很夸姣，但实在其实不是如许。在每一个鲜明的作品跟鲜明的册本作品下，咱们是费经心思，用康健，用跟家人相处的时候，用跟恋人相处的时候来换取这一切的。它的后背是有不少负面的情感的。以是一起头，我就想好了，我不要做一本很严厉、正经八摆、大师固有印象中的设计师作品书。我信赖设计师的作品凡是是反应今世的糊口样貌的，设计师的糊口其实不必定如外界旁观下的出色夸姣。

三册分歧尺寸的设计，也是为了要让读者在书店阅读书时，可以同时看到分歧高度落差下“视觉”与“书写”的并置，它除是一种表示的作法外，也是但愿挑战好玩一点的装帧。实在不少人都说一个设计师出作品集必定要做得很是彭湃大气，有很利害的装帧。可是我的个性不是如许，再加之此外一方面我做的工具是当下公共传媒文化的工具，以是我想给人家看到的其实不是一个过分包装的工具，而是比力切近当下文化产品的面孔。

锐读：给本身的书做设计与为他人做设计有甚么分歧？有无人给过你一些建议？

聂永真：由于本身是作者，以是可以耍一些率性、选摘要甚么或不要甚么，本身就仿佛是本身的客户同样。为他人做设计算能理性抽离地去对待与处置视觉自己，总能有清晰的层次与市场目标性，以是即即是我可以率性于本身的书，我仍然必要出书社专业的企划与编纂团队偶然泼我一下冷水让我抽离，奉告我哪里不及或过分，比方哪些作品在节拍的穿插上不顺、本钱的复合考量等……

谈设计“私房术”

最美的是随便剪下废纸包裹封面的模样

锐读：你的设计作品中利用的视觉元素很受注视，包含那些很怪异的字体和色采的选择都很具小我气概。

聂永真：多是每一个设计师都有本身一套处置文字、字块与影象的美的概念或私房术，以是在外界看起来仍是能猜想它出自于哪位设计师之手。我很喜好在册本或唱片封面上做一些字体设计，我历来没有利用过阿谁字库，由于字库看起来就像个罐头、像个样板同样，一不谨慎你就会跟人家撞到。

我对字体的均衡布局或造型布局出格敏感，以是当我把一些文字放在册本或唱片的封面上，我感觉哪里怪怪的，或哪里还不敷的话，我就会起头去微微地震一下字体的布局跟它的外形。不少人觉得我会写书法，实在我不会。每个字我都要写一二十张，然后再把我感觉最佳的笔划，最佳的布局部门拼在一块儿。以是说它也是一种设计，它不是一种书写。

锐读：你一向在唱片、信用借款,册本、剧院里测验考试各类分歧的设计，这些分歧的形态实在都有它各自的属性，你认为此中哪个最可以或许完备表达你小我的设法，阐扬空间更大？

聂永真：这三种类型都是我学生期间空想过想要接触的范畴，很荣幸本身如今从事的工具都是与个性与乐趣最慎密相干的，我爱听风行音乐、爱看书也爱看演出，以是对这几类事情有更深的感受与想像。我经常空想若是本身是一个听音乐的人、读者或剧院迷，会巴望拿到怎样样的设计，可能因为小时辰拿到不少相干的平面美术作品都感觉不知足，以至如今让我有更强的动力想要去扭转。

这三类设计范畴实在各自无关，但缺乏一类城市让我感觉遗憾，究竟结果每小我的精力与感官必要都是多面的，本身也总像小孩子，喜好处处乱跑乱摸，玩心狠大。

锐读：在做书的设计时，你选择做与不做的尺度是甚么？对“纸”有无特别的请求与设计？

聂永真：我会先以以前有“共鸣分歧”或无不舒畅的履历作果断，心一旦受过伤就很难愈合啊（笑）。再深一点的果断点是本身对该书的题材有无感受，在看了书的内容资讯、一两篇文章后，若是能让本身都很想买回家看，应当八九不离十就会接下来。

分歧的纸给人分歧的感官感觉，像是打开书以前可以先摸获得的空气，彷彿是一道看书时的摹拟情况般，决议你进入这本书时正在筹备的情感。我一向感觉最美的书是本身随便剪下废纸，包裹封面后的模样。由于它的脸色不成预期、也没有过量的情感摆布书的内容。它能让书的内容成为主体完备措辞，美来自浏览后的心象，书店架上的那些册本外皮都只是其次于内容的感官竞争罢了。

锐读：与分歧范畴的人互助，好比与剧院导演林奕华互助《西纪行》、《水浒传》，是否是也会给你的设计带来一些纷歧样的“刺激”？

聂永真：《西纪行》跟《水浒传》易给观众通报传统中国戏剧的想像，而林奕华导演的文本是今世都会剧，以是我一起头便十分肯定要在字形上作直接的表示与扭转，因而那时便将日文片化名与中文的部首拆解，用视觉布局均衡的方法“构成”了题目字。脚本的内容简直影响了视觉设计的标的目的与规划，林奕华导演的这两部戏方才好付与了让人印象深入的反差想像空间。

谈“将来设计糊口”

憧憬轻松、迟钝但高兴地完成每一个案子

锐读：你最先实际上是从做案牍起头被熟悉，这段案牍的履历对你厥后做设计有甚么影响？

聂永真：它让我在设计上“面临”与“处置”文字的时辰，会先以文字自己的意涵做感性的想像，再延长考量到视觉上的放置。比方假如有一本书叫做《浏览都会》，我本身心内里会先想不少，比方：“浏览”这两个字的字眼已在百般案牍上呈现到过分频仍而麻木，一般读者看到这两个字是没有感受的、以是也许将这两字“剪碎”或“截肢”、或字与字间的间隔拉开、或将“浏览都会”四字比例缩到极小但借由“打凸”等，“打凸”具有某种感受的表示（瞽者点字），而由此延长“浏览”便不但存在于视觉之间，闭上眼睛也能够用其他的感官举行浏览。我猜如许的遐想力有不少身分都是来自于当初做案牍时对字义的敏感练习。

锐读：你但愿本身成为一个怎么的设计师？

聂永真：我但愿我的设计在音乐或册本设计上，可以反应今世某些因时候所变异的新的伎俩或流向，但愿我的工具可让“消费”被包装得既夸姣又感性。

若是你问我我五年后但愿成为甚么样的人，我但愿做甚么，我只但愿我可以或许继续高兴地做设计，并且是带着快活去做设计。我不要在五年十年以后，可能由于事情的不少情感或报怨把这颗快活的心磨掉了，那就对不起你生命里想要做设计的阿谁初志。我只要恬静地继续做这些案子，然后我可以把这个工具做得很利害，就够了。

锐读：你但愿具有的抱负糊口状况是怎么的？

聂永真：轻松、布满时候、迟钝但高兴地完成每一个案子，如许的步伐是我所憧憬的。物资糊口倒是没多在乎，虽然我已颠末了而立之年，我实在更在意可否“乐”于事情、少接点案子，但愿能多点时候看书看片子、睡觉跟听音乐，就很知足了。

我信赖设计师的作品凡是是反应今世的糊口样貌的，设计师的糊口其实不必定如外界旁观下的出色夸姣。

聂永真

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责编：ZB

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